德黑兰附近的一户人家里，十二岁的双胞胎姐妹扎赫拉与玛索默赫被关在铁门后多年，她们的母亲失明，为贫困的生活奔波的保守父亲只能在离家时将大门一锁了事。邻居们不满小姐妹被囚禁的童年，联名致信福利部。社会工作者介入了这家人的生活，父亲为自己受到的指责气愤，又为无望的日子苦闷。姐妹俩被社工推到了街上，她们虽然没钱但是用计吃到了雪糕，又被一个男孩用苹果吸引着前进……而在家里，父亲终于被社工说服，用锯子切断铁条门，孩子们失明的母亲，为触摸不到两个女儿惊慌失措…… 本片是伊朗名导穆森·马克马巴夫之女莎米拉·马克马巴夫的处女作。当时她年仅十八岁。
《苹果》这部电影像一面棱镜，将都市丛林中的欲望与挣扎折射出斑斓而刺目的光彩。影片以洗脚妹刘苹果和丈夫安坤的生存困境为引线，点燃了关于尊严、背叛与人性的复杂叙事。范冰冰饰演的刘苹果在包厢被老板林东平侵犯时，那双空洞却泛着泪光的眼睛，瞬间将观众拽入一个底层女性在权力与生存夹缝中的窒息感。她的表演没有刻意渲染悲情，反而用克制的肢体语言传递出人物骨子里的倔强，这种处理让角色在沉默中爆发出更强的戏剧张力。
佟大为塑造的安坤堪称现代版“愤怒的公牛”。当他发现妻子出轨后，冲到天台与林东平对峙的长镜头里，扭曲的面部肌肉与颤抖的拳头，将一个男人的尊严崩塌刻画得令人心惊。梁家辉则赋予反派林东平复杂的灰度，他在办公室抚摸金鱼时的阴郁神情，与宴会上举杯微笑的儒雅姿态形成诡异反差，暗示着资本面具下蛰伏的兽性。两位男演员的对手戏如同火星撞地球，每一次眼神碰撞都溅起人性深渊的碎石。
导演李玉采用环形叙事结构，让两对夫妻的关系在捉奸、怀孕、勒索等事件中螺旋式升级。当安坤带着染血的衬衫找林东平谈判时，镜头缓缓推过窗外雾霾笼罩的CBD大楼，冰冷的建筑群与屋内扭曲的人性形成残酷对照。这种空间蒙太奇贯穿全片，将个体命运嵌套进宏大的社会图景中。特别是多次出现的电梯场景，密闭空间里的每一次相遇都成为欲望博弈的微型战场。
影片最刺痛的莫过于对“受害者有罪论”的无声反驳。刘苹果在派出所陈述案情时，警察漫不经心翻阅文件的姿态，以及围观群众猎奇的眼神，构成比性侵本身更锋利的二次伤害。这种群体性冷漠在结尾达到高潮：当安坤抱着新生儿站在雪地里，身后是燃烧的汽车残骸，画面逐渐虚化为血红色光斑，仿佛整个社会都在旁观这场注定失败的抗争。
《苹果》的英文名Lost in Beijing恰如其分地揭示了主题——当金钱与爱情在都市迷宫中短兵相接，没有人能全身而退。那个反复出现的苹果意象，既是禁果也是苦果，它悬挂在洗脚城的霓虹灯下，漂浮在酒吧的鸡尾酒杯中，最终坠落在雪地上渗出浑浊的汁液。这或许就是现代都市寓言的残酷注脚：我们啃噬欲望的同时，也在被欲望反噬。