上野树里在结束大河剧拍摄后，为“テレビ東京”电视台拍摄纪录片，探寻日本樱花的起源。途经尼泊尔-喜马拉雅、中国云南省、冲绳、地震灾区岩手等地，历时半年，行程5400公里，体验各地风土人情，感悟樱花与人的羁绊。
《上野树里之行！樱花前线大追迹～从喜马拉雅到日本列岛5400公里的樱之路~》以纪录片的形式，展开了一场关于自然、文化与生命意义的深度对话。导演田渊盛之与高砂佳典通过细腻的镜头语言，将科学考察的严谨性与人文叙事的诗意巧妙融合，而主演上野树里以真实身份参与旅程的独特设定，更让影片在纪实性中多了一层情感共鸣。作为观众，我仿佛跟随她的脚步，踏上了一条跨越国界与时空的“樱之路”，在5400公里的地理跨度中，重新理解樱花对于日本人的精神意义。
上野树里的表演堪称影片的灵魂。她并非传统纪录片中冷静的旁白者，而是以探索者的身姿融入场景：在喜马拉雅山脉与当地学者讨论植物演化时，她的眼神充满求知欲；面对岩手地震灾区废墟上绽放的樱花时，她的沉默与凝视又传递出对生命韧性的敬畏。这种“扮演自己”的叙事策略，既保留了纪录片的真实性，又赋予角色强烈的共情力。尤其是当她与傈僳族村民共同生活时，那些自然流露的笑容与泪水，让科学考察升华为一场跨文化的对话。
影片的叙事结构呈现出“双线交织”的巧思：一条是地理空间上的线性追踪，从喜马拉雅南麓到日本列岛，展现樱花随气候迁徙的自然规律；另一条则是时间维度上的情感沉淀，通过季节性花开的节奏，隐喻灾后重建的希望。例如，当镜头对比尼泊尔古寺旁野生樱花与冲绳人工培育品种时，导演并未停留于表象，而是借植物学家之口揭示人类对自然干预的反思。这种多线并进的叙述方式，既保持了纪录片的知识密度，又避免了说教感。
最触动人心的，是影片对“樱花前线”概念的哲学解构。它不仅是气象学意义上的物候现象，更成为串联起战争记忆、民俗信仰与生态危机的文化符号。当上野树里站在被海啸摧毁的海岸边，看着残存樱花树抽出新芽时，镜头刻意保留的风声与海浪声，将自然的治愈力转化为无声的宣言。此刻的樱花已超越美学意象，成为见证苦难与重生的精神图腾。