农夫埃文的母马生了一个好儿子后，他答应把这匹黑色种马送给儿子乔。小家伙们从小就一起玩耍，乐在其中。然而，好心的乡绅下葬后，他那虐待动物的卑鄙继承人却开始对他施压，直到埃文斯爸爸被迫离开，甚至连“黑骏马”都抛弃了。不久，他在一场牌局中输光了所有钱，这匹种马最终被送到了哈肯施密特马戏团。乔迫切地想把它找回来。
《黑骏马》像一首裹着草香的叙事长诗，用最质朴的镜头语言将草原的呼吸与人物的命运编织成一体。谢飞导演没有刻意渲染戏剧冲突，而是让故事在白音宝力格的回忆中缓缓流淌——从白发奶奶摇动的经幡，到索米娅低头挤牛奶时垂下的发辫，每一个细节都带着草原的温度，却又在某个瞬间突然刺痛人心。
影片的表演是浸入式的。奶奶佝偻着背走向毡房的身影，不需要台词就能让人感受到草原母亲的力量；索米娅在河边捧起清水为白音宝力格洗脸时的羞涩，以及后来被命运揉皱眉眼后的麻木，同一张面孔上呈现出两种人生质地。最令人难忘的是那匹黑骏马，它总是沉默地站在画面边缘，鬃毛掠过草地的声音仿佛在替无法言说的情感寻找出口。当白音宝力格最终骑着它离开时，马蹄声不是踏在土地上，而是直接踩在了观众心口。
叙事结构看似松散，实则暗含回旋。三次响起的蒙古长调对应着主人公三次心理转折，歌声里苍凉的呼麦声像草原永远刮不完的风。有些影评认为影片缺乏紧凑的故事线，但这恰恰是其独特之处——它把传统剧本中的因果链条拆解成了草原上的日月更迭。白音宝力格与索米娅错过的爱情，与其说是情节推动的结果，不如说是命运自然生长出的野花，开败了就融入泥土，无需解释为什么凋零。
主题表达藏在那些容易被忽略的镜头里。奶奶擦拭祖传银碗时颤抖的手，暗示着草原文明在现代性冲击下的脆弱；而结尾处新生儿啼哭与远处火车鸣笛的交织，则让民族精神的传承有了更复杂的注解。影片没有给出答案，就像草原不会告诉旅人该往哪个方向走，只是让你在马鞍颠簸的节奏中自己悟出：所有的离别与重逢，都是黑骏马背上必须驮着的重量。