景色唯美的海岸边，台日混血的麻里和刻薄疏离的母亲相依为命，共同经营着一幢古雅的旅馆。某夜，旅馆二楼突然传出女人的尖叫声，前往查看的麻里见到了被推下楼梯的狼狈妓女，以及她身后那名衣着体面却凶恶冷酷的男子。比起恐惧，孤独的麻里似乎更对男子的暴戾感到着迷。当她终于在岸边重遇了朝思暮想的神秘男子，她决定无视街坊流传的恐怖谣言，与男子展开一段满溢愉虐激情的禁忌关系⋯⋯。
观看《爱丽丝旅馆》这部电影，犹如踏入一座迷雾缭绕的孤岛旅馆，潮湿的海风裹挟着秘密与欲望，在吱呀作响的木质走廊间流淌。影片以破败却温情的旅馆为舞台，用克制而细腻的镜头语言，讲述了一段跨越年龄与伦理的禁忌之恋，将人性深处的孤独、暴力与救赎编织成一首冷冽的散文诗。
少女麻里的成长轨迹是影片的核心脉络。陆夏的表演精准地捕捉了角色矛盾的精神世界：她既是被母亲刻薄对待的怯懦女孩，又是被中年男人暴戾气质吸引的危险猎物。当目睹妓女从楼梯滚落时，麻里瞳孔中战栗的恐惧与暗涌的好奇，被陆夏用微表情拆解得层次分明——那是纯真向黑暗深渊第一次探头张望的震颤。永濑正敏饰演的俄语翻译家则像一座冰山，暴怒时的青筋暴起与独处时的阴郁沉默，让这个游走在杀妻谣言边缘的男人充满诡谲的吸引力。两人在岸边重逢的戏份，没有台词只有潮汐声，却用眼神拉丝般的张力，将宿命感的暧昧推至临界点。
导演奥原浩志采用双线叙事的巧思值得玩味。一条是现实中旅馆里逐渐失控的虐恋游戏，另一条则是翻译小说中“同名女主”的命运镜像。当麻里在书信往来间沉溺于文字构建的虚幻浪漫时，银幕上穿插的俄文手稿特写仿佛暗示着某种文学寓言对现实的侵蚀。这种虚实交织的手法，让SM场景不再只是情欲符号，而是化作灵魂角力的战场——男人用皮鞭抽打的是麻里年少的天真，而少女用叛逆勾勒的则是自我觉醒的苍白轮廓。
最令人心惊的是影片对“孤独”命题的解剖。破旧旅馆里每个角落都蜷缩着被世俗放逐的灵魂：失去父亲的麻里、与女儿隔阂的母亲、困在流言中的神秘男人……他们像搁浅的鱼，用扭曲的方式彼此舔舐伤口。当最终男人的尸体被海浪送回岸边，麻里平静凝视的侧脸突然让人顿悟：那些激烈到近乎自毁的纠缠，或许不过是两个溺水者试图抓住最后的浮木。
这部改编自小川洋子小说的作品，并未停留在猎奇层面。它用日式美学特有的物哀气质，将畸恋包裹成一枚苦涩的糖果——当我们嘲笑麻里飞蛾扑火的愚蠢时，又何尝不是在审视自己内心那座荒芜的爱丽丝旅馆？毕竟每个灵魂都在等待被命名，哪怕代价是成为传说里的祭品。